El teatro del siglo XXI

¿Se trata de intervenciones enlazadas por un tono más o menos subjetivo o personalista? No, por
cierto. O, por lo menos, no lo son las más relevantes. Así, en la de Ximo Flores («La escena indiscipli-
nada» se titula), el autor plantea ese carácter indisciplinar del nuevo teatro como una realidad que va
más allá de las ya tópicas referencias a su multidisciplinariedad; hay, pues, voluntad, de reflexionar
teóricamente, y de apoyar dicha reflexión con ejemplos extraídos de su propia trayectoria artística3,
y es de esperar ulteriores reflexiones en esa dirección, que no puedo sino calificar de productiva.
Alejandro Jornet («Ese tío, ¡que se calle!») incide, a su vez, en una línea que podríamos calificar
como de crítica desde dentro de los logros y miserias del teatro español actual, víctima a su vez de un
nada recatado anhelo de comercialidad y de una experimentación muchas veces vacua.
Esta lectura crítica de la sociedad en la que se insertan las prácticas teatrales actuales la podemos
encontrar en el sugestivo texto de Jorge Picó («Método actoral para echar a la derecha del poder
sin parecer tonto ni de izquierdas»), quien recurre a la ironía para denunciar las limitaciones de la
práctica teatral en la Valencia de principios de milenio; limitaciones que tienen mucho que ver con
el contexto político y el sometimiento fáctico de la vida cultural valenciana a las exigencias (o,
incluso, caprichos) del poder. Un texto refrescante y que, a diferencia de los anteriores, se dirige a
los intérpretes más que a los autores, al público o a los críticos.